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吴冠中泰山五大夫松写生作品欣赏

发布日期:2023-11-23  浏览次数:287 关键词:

吴冠中泰山五大夫松写生

设色纸本镜框一九八○年作

1980年泰山写生,将三棵松幻化成五棵松,五大夫松。此实后来「松魂」之母体。

2005年,吴冠中志。70 x 139 cm 27½ x 54¾ in.

泰始皇登泰山封禅,期间遇暴雨,避于松下,遂赐该树五大夫之爵位。历经千年,古松早不复存。清雍正年,钦差丁皂保奉旨修泰山,补植五松,后毁两株,至一九八三年又枯一株,屹立至现世者仅二。清帝乾隆咏曰︰「何人补署大夫名,五老须眉宛笑迎。即此今兮即此昔,抑为辱也抑为荣。盘盘欲学苍龙舞,稷稷时闻清籁声。记取一枝偏称意,他年为挂月轮明」。

「没有去泰山之前,早就听说泰山有五大夫松。大夫和松都令我敬爱,想像中五棵大松该是多么雄伟壮观,它们傲踞在风风雨雨的山谷已两千余年!后来我登上泰山寻到五大夫松,只剩下三棵了,而且也已不是秦时的臣民,系后世补种的了。松虽也粗壮茂盛,但毕竟不同于我想像中的气概。我用大幅纸当场写生,轮转着从几个不同的角度写生纵合,不肯放弃所有那些拳打脚踢式的苍劲干枝,这样,照猫画虎,画出了五棵老松,凑足了五大夫之数。此后,我依据这画稿又多次创作五大夫松,还曾在京西宾馆作过一幅丈二巨幅。」—吴冠中

吴冠中素慕五大夫松之名,一九八○年赴五岳之尊泰山写生,时松存三株,纵然已非秦时物,仍为岁历二百五十载之古松。为圆愿,遂融汇写生与想像,为已殁两松重赋生命,将五松聚首之画面重现纸上,如斯处理,早已突破画家写生时,挪借不同空间景物于一纸之惯常处理手法。画中既体现写生之细腻,而设想之大胆、布图之精密,俨然是胚胎成型、独当一面之创作!本幅既为母本,画家遂多番据稿演绎,既衍发为丈二巨幅,又写成「松魂」系列,其具象至抽象之演变过程,终启发画家提出「风筝不断线」之创作宣言。

画中五松舒张,粗干穆直,卓然自立,非以虬崛奇姿示人,倒见儒者威凛风范。细枝旁伸,如夫子招手,是相邀切磋乎、振臂论道乎?五松下笔遒劲,干涂暗赭,松针以乌墨辅石青写出,苍茂之态跃现纸上。相比下,背景岱宗之壁以细线钩勒,直线结构与五松之伞张构成粗幼、纵横之对比,淡灰之透明感亦衬托出五松之勃发生机。写毕后,画家一直自存,廿五载后复长题为纪,珍视之情不言而喻!大芬村油画网

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