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怎么样欣赏油画

发布日期:2011-10-14  浏览次数:4519 关键词:

油画在西方绘画艺术中据有重要的地位,几乎每一位绘画巨匠都是凭借其精美的油画作品屹立在艺术之林。而这些精美的作品在历史的长河中也如璀璨的明星
,照亮了人类文明的历程。 如何赏识油画这是一个简朴而深奥的题目。


首先,应该对油画的发展有一个大概的了解。西
方绘画的源头可以追溯到史前时代。但产生巨大影响
的,是从意大利的文艺中兴时期。在当时经济和文化
中央佛罗伦萨形成了一个重要的画派,这就是佛罗伦
萨画派。他们以资产阶级人文主义思惟为主导,把解
剖学和透视学的成果应用到绘画上,把中世纪的平面
装饰风格改变为集中透视,有明暗效果,表现三度空
间的画法,这是一个巨大的革新。因此而产生了很多
闻名的画家。早期意大利文艺中兴时期最伟大的画家
,无疑是山德罗·波提切利。他的作品富有诗意,充
满曲线妙趣,闻名作品有《春》、《维纳斯的诞生》
等。
跟着佛罗伦萨的没落,古老的佛罗伦萨画派的作
坊中培养出的天才学徒纷纷投向罗马。达·芬奇是他
们中最年长的一位,他的画注重展现人物内在的精神
世界,没有了光鲜的轮廓。其气氛的辉煌和颤抖,人
物表情的生动形象,光润法再现人物肌肤的柔软性等
使他至今都是艺术界崇拜的巨匠。拉斐尔能对传统题
材作出新的完美的表述,他将每一个故事都描绘到了
难以再作出任何修改的地步。米爽朗基罗的画形象突
出,他渴想达到气力的狂乱程度,这使他前辈的画家
心驰神往。因此,达·芬奇、拉斐尔、米爽朗基罗号
称文艺中兴时期的“三杰”。
这个时期惟一发展自己风格的城市是威尼斯。乔
尔乔涅、提香、丁托雷创造了布满激情、欢乐、色彩
艳丽的威尼斯绘画风格,与三位巨匠布满理性的绘画
形成光鲜对比。
文艺中兴时期意大利艺术家的伟大成就和发明,
对阿尔卑斯山以北的民族产生了深刻的影响。丢勒和
小汉斯·荷尔拜因是这个时期德国最伟大的画家。丢
勒像达·芬奇一样对世界的各个方面都怀有浓厚的兴
趣,日尔曼精神是他的艺术的中央主题。
埃尔·格列柯是西班牙画坛第一位世界级巨匠。
他的画布满神秘主义的气质,好像在预兆着欧洲画坛
某种求变的冲动。
意大利作为欧洲画坛的中央统治了欧洲几百年,
学院主义是她为欧洲画坛作出的最后一次贡献。卡拉
奇兄弟创办的波仑亚学院,以“绝对理性”为宗旨,
形成完整的美术教育体系。学院派是绝对的“古典风
格”。
从17世纪开始,法国画坛开始崛起,并逐步成为
统领欧洲绘画的主导气力。普桑以其古典主义风格成
为这一时期法国最伟大的画家。18世纪初,因为法国
国王路易十四的提倡,一种轻松的、感官的、享乐的
罗可可风格在画坛成为主流,并对整个欧洲的绘画产
生了重要影响。这一流派的主要代表人物是布歇。随
着法国大革命的到来,新古典主义和浪漫主义开始兴
起。新古典主义是革命政府用来表现自己政管理想的
一种有效形式,而大革命的深入,对当代题材的需要
日益迫切,原先占主导地位的古代题材天然慢慢退出
画坛。19世纪30年代开始,写实主义开始泛起,代表
人物为库尔贝和米勒,尤其是庚斯勃罗的“抒怀风景
画”,清新、诗意、浪漫,令人目即成诵。
从1860年起,欧洲艺术开始了一个十分微妙的时
期,很多新艺术开始泛起。最令人瞩目,并对后来西
方艺术的发展产生决定性影响的是法国的印象派及后
印象派艺术。印象派的光和色给当时的画坛吹来一股
清新空气,假如不了解西方当时的画坛概况,就不能
了解印象派为什么有那么大的影响,也无法对印象派
画家那种粗犷的笔法作到恰当的赏识。后印象派更产
生了塞尚、高更、凡·高等闻名巨匠,对后来毕加索
、达利,以及现代绘画艺术产生了深远的影响。
西方绘画的发展是一部浩瀚的历史,要深入了解
还需要时日,在这里,我们只是对西方绘画的发展脉
络作一简朴的回顾,但愿能对你的赏识起到一点辅助
的作用。

其次,对作者本人有一个概要的了解。作品可说是作者形象化的自传,是作者人生立场、审美价值的详细表现,即所谓的“画如其人”。拉斐尔是文艺中兴时期的三杰之一,他的父亲是宫廷画师,他从小出入宫廷,这一特殊的出身使他对形式美有高度的敏感,他的《雅典学院》几乎代表了他全部的人文主义思惟,西方艺术史家以为恰是拉斐尔使文艺中兴的艺术形式获得了最经典、最透彻、最完美的表现;大卫出生并成长在法国最动荡的年代,家庭的影响使他最早倾向于罗可可风格,并对政治表现出极真个狂热。他的《马拉之死》以及《拿破仑的加冕礼》等,无不表现着大卫的政治取向;而大家所熟知的凡·高,更是经历曲折,他的《星月夜》把画家内心的狂躁表现得淋漓尽致;还有些画家,将自己对妻儿、家庭的热爱融于笔端……假如没有对作者生平的了解,很难对作品作出准确的理解。
第三,对作品创作的背景有一个基本的了解。我们发现,良多闻名作品今天看来也许没有什么特殊之处;很多工匠对巨匠作品的摹仿甚至超过巨匠的原作。但巨匠是巨匠,工匠是工匠,两者相差十万八千里。达·芬奇之所以伟大,是由于在其之前所有画家的笔下人物都是动作僵硬、线条生硬,而只有达·芬奇将人物人道化,其作品柔和的氛围,即使后代画家也没能出其右;米勒和库尔贝都是写实主义的代表人物,他们都对农夫进行了刻意的描绘,由于他们所处的时代恰是法国大动荡的年代,他们对农夫的刻画恰是时代的要求。但即使这样,他们二人的农夫题材的作品也大异其趣,这一点也是二人不同的性格和生长环境所决定的;印象派的作品,今天看来没有什么特殊之处,但在当时的时代,画坛被学院派经典派统治着,任何不符合“沙龙”要求的作品都被拒之门外,西方画坛死气沉沉,恰是印象派的光和色给画坛吹来了一股清新空气,触动了人们思维的活跃,激发了后来多派纷呈的局面;修拉在绘画技法上的立异,也令他在现代绘画巨匠中据有一席之地……假如没有对作品创作背景的了解,无法深刻体会作品独占的精妙。
第四,多看是进步赏识能力的一个枢纽过程。在艺术中,美是第一位的,离开了美,世界的一切都将变得憔悴和枯萎。因此,不管怎样理解作品,首先仍是要能看出它的美,而掌握“美”在赏识艺术时确实是个挫折,但正由于“美”具有无穷性和丰硕性,艺术才会变得分外丰满和迷人。在进步自身艺术涵养的同时,多看作品是一个进步赏识能力的简朴途径。有比较才能有优劣,看得多了天然会有一些自己的体会,正如美食家,大嘴吃八方,吃得多了也就成了美食家一样。
赏识一幅画是一个看似简朴的过程,赏识者所具备的知识使油画本身成了高雅的艺术。而在艺术的殿堂中,美是首要,只要你从画中看出了美,产生了共识,你就赏识了它。赏识是仁者见仁,智者见智,不能同一规范,恰是个体的差异,才有艺术的百舸争流,万花怒放。因此,尽情地去看,尽·睛地去赏识吧,只要你发现了美。实在,这才是最重要的。
假如你是一个对油画全无所闻的人,那么,下面的这些建议有助于你能够像模像样地看完一次油画展,并可从中得到一些快感。
色彩:写实的油画作品并非就是上乘之作。画得像不是油画的最高境界。最值得关注之处,是色彩与形体之间的协调关系。好的作品,应该由色彩填补画面背后的未尽之意,有巨大的烘托作用。
笔法:应该有一定的素描功底,才能画好油画,对象的体积感、质感、透视要明确到位。
作者:画作通常是反映作者在某种情况下的理念,即使最有名的油画家,由于当时状态不同,画风及笔法也会有很大的差别。名声不能决定一切。
标题:油画中的标题相对没有那么重要,通常很随意,甚至只为存档而起,有相称多的作品干脆用创作时间作为标题。
材质:主要分板上油画和布上油画。板上油画一般在文艺中兴之前,当时没有好的亚夏布。当代油画,均以亚夏布为主要材质

近年,油画徐徐进入平常庶民家。人们在装饰居所墙面时,经常会选用一些水彩画,中国画和油画。尤其是油画,更受人们青睐。
在我国,绘画市场大体分为三类:中国画,西洋画与民间绘画。中国画讲求气韵,意趣,笔墨,西洋画则不然。西洋画包括油画,木版,铜版,素描,水彩,水粉等画种。其中油画是表现力,实用性与装饰性最强的画种。
西洋油画被引进我国仅有三百多年,而广泛进入到人们的社会糊口中,不外是上个世纪初叶的事。改革开放后,各种风格,流派的油画创作都有了一席之地。
油画创作就其题材划分,可分为主题画,风俗画,风景画,人物肖像画与静物画等。但不论何种题材,作品主要是依赖造型与色彩两大要素。也就是说,油画使用的是形,光,色这三大表现手段。
形,也就是形体。这就要求画家首先要具有造型能力,要有深挚的素描功底。没有很好的素描基础,要想画好油画,犹如没有地基的高楼,是立不起来的。
光,也就是光效的表现。法国印象派兴起之后,引发了人们对光的研究与表现。画家对光的理解趋于了科学与理性。因而对光影的表现也就更加逼真生动。光与光影是烘托气氛的重要元素。这个道理只要看看戏剧舞台的灯光效果就不难理解了。
油画最重要的元素是色彩。色彩不同于调色板上的颜色。画家从来不会把调色板上的颜色,也就是工厂制造出来的颜料,原封不动地搬上画布的。这些颜色必需经画家精心地加以艺术化的调制,以求得色彩的柔和,逼真,色块与色块之间搭配的和谐同一。这就是人们通常所说的音调或色调。一幅油画的颜色不能是五颜六色的胡乱拼凑,也不能是纷繁庞杂,令人目眩缭乱的,而应该形成能体现出某种色彩倾向的,并且变化无故,微妙细腻的画面效果。
色调是油画的灵魂。没有音调,也就是说一幅油画假如没有形成一种基调,没有和谐同一且又富于变化的色块组合,那末,这幅油画可以说没有达到及格线。
除以上要求外,油画还讲究构图,笔触,节奏等等,这里就不细说了。
现代油画创作大致上分为两大类:抽象绘画和具象绘画。
所谓抽象油画,就是在画面的表现上抽掉了摹写天然物的形,代之以一种意念,意象的表现。这种绘画没有详细的天然界的形象,只有色块,线条,点面等等。读画者仅仅从这些色块的组合中引发联想与想象。如赵无极巨匠的作品就属于这一种。抽象绘画的艺术理论形形色色,但可用一句我国古人的话来概括,即 大象无形 。
通常,人们有一个误区,认为印象派,野兽派,未来派都叫抽象画。实在,这些艺术流派,不外是突破写实主义,古典主义的框架,并没有把形象抽取掉,至多只是把现实的形象加以现代化的表现,加以变形与夸张罢了。
当前,我国也泛起了不少自夸为抽象派的画家,有些画家形成了一定风格,作品也有相称深度,但有些人可能缺乏素描基础,又没受过现实主义绘画的严格练习,误认为随便涂涂抹抹就是抽象画了。这样的作品含义不深,意趣不浓,既无装饰趣味,又没有刻意匠心,仅仅流于了形式。实在,它大大歪曲了抽象绘画的主旨。
在具象绘画中,除了全然写实的之外,有浓烈装饰趣味的,有变形的,或者介于抽象与具象之间的多种形式。
总之,如今是一个多元的时代,油画创作不论就内容或就表现形式来说,也是多种多样的。我们不能厚此薄彼,要让各种流派的作品在油画的百花园中,大放异彩。
以上谈的主要是指原创的油画作品。那种电脑绘画,摹仿品,限量印刷的的印刷品或者那种粗制滥造,采用工厂方式出产出来的行画,就不在讨论的范畴了。 实在专业画师摹仿的油画手刺仍是比较好的,印刷品是不能和其相提并论的。

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