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中国油画家杜璞和他那充满感情色彩的风景油画

发布日期:2012-01-29  浏览次数:3515 关键词:

中国油画家杜璞和他那充满感情色彩的风景油画
当今,中国油画艺术发展之快,画坛异彩纷呈,令众人惊喜。不断涌现出才华横溢、沉潜之深、思路之广、意识之敏的年轻油画家群体,杜璞是其中之一。他在经济大潮中称得上是位成功者,装潢设计在古城镇江同行中业绩颇丰,然而对油画艺术的追求没有因经营的成功而淡漠,起初油画风景写生只是商事之余节假日的项目,当他逐渐投入到艺术深处时却疾迷地不能自拔,手中的油画笔令他产生一种难以名状的激动,此时心中利欲荣辱皆毁忘,艺术本质的真与美呼叫着他对油画艺术的那份特别的钟情,做一个专业油画家是他至性至乐的追求。面临大天然,杜璞手握一方调色盘,以画刀和画笔纵横于画布,淋漓畅快地以朴茂的爱恋,描绘故乡土壤的敦厚、梦幻的田园,应物象形、炉火纯青,隐言忘机之时他获得了心灵升华的欢愉。正如克鲁普斯卡娅所言:“一个人一旦爱上他所从事的事业,他就能从事业奋斗与成功中获得最大的快乐和知足。”
    杜璞选择的油画艺术道路与诸多追求形式的年轻画家不同,他面向糊口直接描绘大天然,在油画艺术的抒怀性与油画色彩的韵律感方面去寻觅自己的艺术天地。为了获得扎实的油画艺术的功底,他选择了进艺术院校油画研究生班,下功夫去探索油画语言的完美。平时身居三国古城,城市风采紧紧吸引着画家的视角,发现美感的东西、捕获艺术的瞬间感慨感染;去写生、去创作将天然的美变成艺术之美。为了一幅小画他跑遍了城市的山前山后:“甘露寺”、“凌云亭”、“天下第一山河”等等,流连于此,感触颇多;喜欢那“潮平两岸阔,风正一帆悬”的长江景色,体会“海涛侵砌槛,山雨洒窗灯”的宁灵、更惊叹那“江流如块拥孤亭,万嶂西来势莫倾”的壮美气魄。《甘露流芳》是一幅成功之作。《甘露寺》传说中是三国刘备招亲地,它是能使人们引发思古幽情的景点,作者没有如实地天然摹写,而以浓烈的蓝绿色,夸张的构图,巧妙地迹化在同一的大块色彩的交响曲中,并契合进“青山依旧在几度夕阳红”的意境。《焦山新姿》、《西津古渡》、《金山寺》等作品都是描绘了特定的古城名胜,千百年来,这些地方引发了很多神奇的故事。作者在“我画金山”一文中说:“我多次画金山,都未能达到想象中的气概,后来从几个角度写生之后,综合加工亦然未尽人意……倒是有一天在一场音乐会中那变幻的灯光和美妙的音乐节奏触动了我,好像隐约窥见金山上黄色的墙,金色的琉璃瓦、大红的柱子如同块块色彩鲜活了起来,它们在碰撞、在诉说……溘然使我对古建筑与传统艺术的再熟悉;我立刻采用了散点透视法则处理了构图,并用了丰硕的油画色彩;画的过程我恍若进入一种奇异幻觉,浸润在金山的遥想之中,笔触的变换,色彩的饱和都逐一露出我的感情,每一棵树、屋子等具有像物此时成了我对故乡挚爱的载体。”从这里可以看出神奇的镇山河水使年轻的画家情思沸腾,手摹心追,乐而来回。
    风景系列画《塔川秋色》、《远山》、《傍晚》、《菜花飘香》、《田野》、《金秋
    的童话》等是杜璞触景生情、情寄于景的新作,细细品味时不难发现那幅幅画面诱人的色彩魅力:冷暖色调的丰硕对比,色调的透明、丰满与浓烈,粗犷的笔触和大色块,强烈中显示出柔和,单纯中蕴含着丰硕,把天然美与意境美熔入画幅中,富有诗情画意。真感是一切艺术的渊源,对于一个真正的艺术家说来,只有激情冲击心扇时,才能谱写美妙悦耳的歌。艺术是生命的外在形式,伟大的音乐家李斯特曾说:“音乐之于我来说,只是生命的一部门,生命本身才是伟大的,艺术只是实现整个人生价值的一种手段、一种形式”。实在,功名利禄皆身外之物,惟有人的精神追求才成为永恒,只有全身心地投入到艺术的探求中去,才有可能使你达到艺术的最高境界。青年油画家杜璞的风景画系列在这方面可以说是成功的探索。杜璞热爱糊口、热爱艺术,将天然美、意境美、人情美同一起来,善于把不由自主的喜悦、直率的高兴感慨感染艺术地熔于写生和创作之中。他的风景画系列已显现出这位青年油画家的艺术触觉勃勃气愤但愿。一幅好的风景画不以夸耀物象表现真实为能事,而应去寻求超越视觉表面的“象外之音”,在观众的视觉幻象中产生惊疑,进而品味作品表达的深层观念与意味;油画色彩的美得到充分施展;留意色彩的贵重性、色块组合的对比及其节奏感,把前提色、空间色以及理想化的色块融于一体,重新冶炼,铸造成鲜活的艺术生命。观众能从这富有生命力的作品中伸展一片深远辽阔的心灵视野。
    纵观油画艺术发展历程翻云覆雨,如何在潮涨潮落时掌握自己的艺术方向盘,乃是摆在每一个画家眼前的课题。法国丹纳在《艺术哲学》一书中论及艺术形式时写道:“一件造型艺术品,它的美在于造型的美,任何艺术一朝抛却所特有的令人着迷的造型方法而借用别的艺术方法时,必定降低自己的价值。”十九世纪法国印象主义油画艺术之后,到了二十世纪初,泛起了诸多现代艺术流派,固然拓展了绘画艺术的空间,丰硕了艺坛,但对油画艺术本体而言,它们共同的特点是抛弃了原有的形象造型和独特的色彩艺术之美,失去昔日传统经典油画艺术诱人的魅力。我想,人类进入二十一世纪,中国油画将继续西方油画艺术之精髓,既不拾人牙慧,也不固步自封,兼容并蓄、去伪存真,固然艺术探索艰辛不易,前进的步伐依然蹒跚,新起的油画艺术群体的画家们必将能担当重任,将油画艺术推向历史的新高峰,使中国的油画艺术走向世界的前列。

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