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法国印象派大师卡米耶·毕沙罗油画作品-自画像

发布日期:2013-07-09  浏览次数:3865 关键词:

法国印象派大师卡米耶·毕沙罗油画作品-自画像欣赏

  

作者:卡米耶·毕沙罗 Pissarro Camille


  年份:1873 年


  材质:油彩画布


  尺寸:65 x 54 cm


  馆藏处:法国巴黎奥赛美术馆


  毕沙罗(Camille Pissarro) 1830 年 7 月 10 日生于安迪列斯群岛的法属殖民地圣汤姆斯,父亲是一位原籍葡萄牙的法国犹太人,开了一家商店,专卖小饰物,与安迪列斯群岛的一个克里奥耳女人结了婚,生下毕沙罗。


  在毕沙罗渡过了一个布满异国情调的童年糊口之后,1841 年他的父亲以为应该送他到法国读书,于是让他住在萨瓦里所开的包管食宿的公寓里,就位于巴黎四周的帕希。


  1848 年,他又被住在热带地区的亲人叫回去。但是,贸易买卖对他毫无吸引力,闲暇时他就到港口码头,为那些装卸货物的工人画一些速写。


  又过了五年,他结识了年青的丹麦画家弗里茨·麦尔白,艺术的吸引力促使他离家出走,跟着麦尔白到了委内瑞拉。就在那里,他终于实践了萨瓦里会给他的建议:“你应该画一些椰子树!”


  1855 年,毕沙罗的父亲终于答应他到巴黎学画,于是他又回到巴黎,那一年巴黎正在举行万国展览会。当时他造访了两位艺术家,他还会声称自己是这两位艺术家的学生:一位就是带他到委内瑞拉的丹麦画家麦尔白;另一位则是柯罗,毕沙罗尤其对柯罗推崇备至,还觉得自己与柯罗志同志合。


  1859 年,毕沙罗以《蒙莫朗西风光》这幅画,参加官方沙龙展览。他像柯罗一样,热爱这个小岛的田野景色,常常描绘日常糊口的天然景象,和通往村落的进口小径、农场房舍的庭院、花园和菜园等。


  在瑞士学院,他熟悉了莫奈,两人成了好朋友。就在这几年当中,他的作品一直能在沙龙展出,直到 1863年为止。1863年他的一幅作品第二次遭到官方评审委员会的拒绝,但同时他也有三件作品参加了落选展。


  毕沙罗在巴黎蒙马特山有一间画室,并常常与其他年青画家在盖布瓦咖啡馆聚会。在巴黎的这段期间,毕沙罗爱上了母亲的女仆朱丽·维莱,却遭到家人极力的反对而无法结合,但毕沙罗力排众议,不顾一切地与朱丽在一起,朱丽还为他生了两个儿于,大儿子路希安后来也成了画家。


  1870年,普法战役开始,毕沙罗偕同朱丽一起奔赴伦敦,并在那儿结婚。家庭成员增加了,但经济收入并未增加,在路维希安栖身时,曾有位邻居试图以八十法郎买下他的几幅画。


  在普鲁士戎行兵临巴黎城下时,毕沙罗与家人曾在布列塔尼短期小住之后,才避往伦敦,匆忙逃难中,就把他的所有画作都抛弃了,有几幅仍是莫奈替他放到仓库里去的,但待他半年后归来时,发现这些画已经遭到破坏,有些甚至损坏得无法修补。


  毕沙罗在伦敦曾和莫奈重逢,并与他一起发现了康斯塔伯、脱尔诺和波宁顿的绘画,并受到打动和影响。他描绘伦敦城市和郊区的景致,并透过巴黎艺术品商人杜朗.鲁耶卖出了几幅作品。


  但是,对他来说成功尚未到来,他以为:“我的画并没有引起人们的留意,一点也没有!”,他曾在给杜瑞的信中说道:“这样的想法主意始终纠缠着我。”返回法国后,他假寓旁瓦兹,一待就是十年。在这十年当中,为了养家生活以及应付债务,他日以继夜的工作。这段时期他与阿尔芒·吉约曼和住在奥文尼·苏尔·瓦兹的保罗·塞尚往来紧密亲密。


  1874年,“艺术家、画家、雕塑家、版画家与无名氏合作会社”成立了,这个集团向摄影家纳达尔在卡普西尼林荫大道,借到一个地方展出了一个月的时间,毕沙罗以五幅作品参加这个画展,从此,他未曾在这类画展中缺席过,甚至把他越来越多的风景画拿出去参展。


  然而,在当时的艺术圈里,只有少数屈指可数的人去维护这些参展人,而批评和攻击这类画展的却大有人在,例如,阿尔伯特·沃尔夫曾在《费加洛报》上写了一篇文章,无情地攻击毕沙罗:“请诸位转告毕沙罗先生:树木不是紫色的,天也不是黄油油的,在任何地方都看不到他所画的那种东西,任何人只要轻微有点头脑,都不会接受这种乱七八糟的东西。”


  舆论的无情批评并未对毕沙罗造成打击,相反地他勇敢的去面临它,个性刚毅执着、善良温顺的他,迫切需要牢固的情谊,于是他努力地促使这批画家团结在一起,而这些画家却徐徐地脱离集体的画展。直到七零年代末期,他才得到艺术批评界的青睐。


  为了接近大众,他献身于以粉彩、蛋彩、扇贝和蚀刻制作一些色调偏淡的作品,从事纯属装饰性的工作。在这个经济优渥的时期,使他得以在伊雷格尼购买了一所屋子,安安悄悄地从事绘画工作。


  80年代初,印象派集团彻底地解体,这时,他被修拉和希涅克的“点描派”绘法所吸引,当修拉和希涅克知道毕沙罗在支持他们时,还颇为自豪。毕沙罗在1886年所画的《第厄普的铁路》画中,做到了绝对的点描主义手法。


  最后,他仍是舍弃了与他志趣不相投合的点描主义,又重新按照自己的方式来作画;然而,毕沙罗除了一直为拮据的经济所困外,又因患有眼疾,使他不能露天作画,但这些困扰并未阻挠他绘画的意愿,于是他改在画室中工作,并且常常到卢昂、巴黎、第厄普和勒哈佛等地方小住,并且从他栖身公寓的窗口或从旅馆的房间,来描绘城市风光。


  毕沙罗的作品因为在法国和美国获得成功,使他在一生中的最后十二年里得到宽慰和安定的糊口。在美国,经杜朗·鲁耶的推荐而享有盛名,杜朗·鲁耶还为他举办了一次个人画展。


  毕沙罗一向与年青人相处亲密,并保持友好的关系,在绘画研究方面还充当他们的参谋。他对先后印象派之间所发生的争论感到惊疑,参加后印象派的高更和梵高,则公认毕沙罗是他们的老师和典范。


  1903年11月,他在巴黎逝世,给人们留下的印象是:“他是一个具有伟大心灵的人,这个人对糊口布满热情与爱恋。”大芬村油画整理

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