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吴冠中(中国,1919-2010) 漓江畔欣赏

发布日期:2023-12-18  浏览次数:104 关键词:

吴冠中(中国,1919-2010)
漓江畔(一)
59.5 x 41.5 厘米。 (23 3/8 x 16 3/8 英寸)
作于1977年

吴冠中在1977年的《漓江边(一)》(拍品15)中,以明确的画面语言展现了他成熟的功力;画面由山水组成,间有民居交织,融合自然风光,描绘出人文世界观。风景的焦点指向伟大的山顶;迷人的悬崖和山峰转向山丘,很快它们就下降到蜿蜒的地平线。颜料的纹理堆积,勾勒出令人惊叹的山岩轮廓。在前景中,连绵起伏的悬崖笔直地延伸到宁静水域的边缘,漓江正涉过茂密的森林,轻松地消失在薄雾中。这种变异的视觉感觉暗示着时间的流逝。远处,我们可以看到柔和的绿色羽毛般的笔触,散发着高光泽和半透明感。整体而言,桂林的绝世风光,是通过吴冠中鲜明的构图、奔放的线条、生动的色彩、富有情感的展开的。



“我的作品源于写生,我通过旅行观察风景,边走边构图;为了捕捉这片土地的精髓,我会从各个角度审视这个场景……现场绘画的即时性为作品注入了更深的情感;在工作室里,很难再现如此巧妙的色彩,以一种就像在现实生活中看到它们一样的方式发光。户外绘画必须注意气氛和运动的短暂效果,在发现复杂得难以发明的自然形式和结构的同时,我们还要努力掌握光线和视角。”



与同一流派的艺术家相比,卡斯帕·大卫·弗里德里希(Caspar David Friedrich)将他的情感和精神假设注入到了令人困惑的景观中;艺术家以浪漫主义的表现方式和日渐式微的古典理想,传达了戏剧性的强度;他的情绪是忧郁而至高无上的,因为他的画作经常被视为德国神秘主义的民族主义陈述(图 6)。与中国画相反,十九世纪的西方风景画,即浪漫主义、自然主义和印象主义,都是通过黑暗和光明的交替进行实验。保罗·塞尚放弃了对物体的精确塑造,转而以色彩和色调的对比来构建体积感和空间深度的和谐关系(图7)。这种手法让人想起东方绘画,利用水墨的特殊气韵来营造山水景色;吴氏艺术中所呈现的内容,是他在主题造型和形式主义方法上寻求更深入的结果,超出了简化为极端几何形式的现代主义大师的计算范围。 《漓江畔》(一)暗示了中国山水艺术的奥秘,超越了西方油画技法的传统,表达了艺术家新颖的绘画构思。大芬村油画网

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