张大千（1899-1983） 山居 作品欣赏
发布日期：2023-12-27 浏览次数：200 关键词：
张大千（1899-1983）
山居
图卷，裱框，水墨设色绢本，
72.5 x 122.7 厘米。(28 1⁄2 x 48 1⁄4 英寸)
题字及签名，四枚艺术家
印章 日期为己酉年 (1969)正月
献给孟都和星珠女士
张大千的《山居》作于1969年，是一种令人惊叹的平衡之举：在夜光珍珠般的背景上，水墨诱人地旋转，轻轻地弥漫着蓝铜矿和孔雀石的池子，形成蒸汽云，让位给幽静的住宅、纹理丰富的山脉和下面的树。《山居》是最大的未裱丝绸泼墨泼彩作品之一，是艺术家对其媒介的物质性进行成功探索的典型例子，是黑暗与光明、浸墨与未绘画之间的庆祝游戏。表面、抽象和图形。《住在山里》可以追溯到1969年2月或3月，当时张大千刚刚结束了1968年10月至12月在纽约Frank Caro画廊、芝加哥SH Mori画廊和波士顿Alberts-Langdon画廊的一系列开创性个展。 20世纪60年代末，泼墨泼彩成为他最喜爱的创作追求，他把卡梅尔当作了自己的家，经常在南美洲和亚洲之间的航行中停留数月。正是在这段时间的全球旅行中，他对木板和玻璃纤维等材料的不懈实验达到了高潮。《山居》以大规模的形式完成，延续了张大千对丝绸绘画的迷恋，继承了八世纪艺术家在醉酒昏迷中将墨水泼洒在丝绸上的遗产。日本丝绸不吸水的特性需要精细的上浆和准备以及精湛的技艺和控制。值得注意的是，丝绸绘画通常以纸为背景。然而，这里有光泽的丝绸表面在支撑物上伸展，产生了让人想起灯箱的发光光学效果。艺术家凭借对墨水和画笔的无可挑剔的控制，出色地构建了形状、颜色和纹理，将它们转化为云朵和阴影，点缀着茂密的植被，用肉眼几乎看不见的最小笔触。由此产生的图像是一个惊人的妙招，赋予了表面纯粹的美感和强大的即时性。大芬村油画网分享文章===
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