东莞水龙村油画基地

　东莞水龙村油画基地:无人能够正确地掌握油画村的真相——它是类似于北京宋庄那样原创作者聚居的画家村落，抑或像深圳大芬村那样，是全球装饰性油画的出产“工厂”？这里有多少位画家，他们的生存与创作情况又是如何？
　　水龙村在公家的视野里愈加神秘，它既申明渐隆，又悬念重重。
　　画家村
　　舆图盲点与26个房主
　　水龙村在东莞舆图上无法找到，由于这个村有“村落”的意思，是先民形成的天然村，在行政规划上，和四周的几条村落合并起来成为石鼓公社，即现在的石鼓社区——舆图上，只标注了一个叫石鼓的地方。
　　事实上，本地人将这种天然村落称为“围”，再由围组成治理区，围和围之间没有明确的界线。当被问及油画村的切当位置时，不仅是路人，连一名在当地栖身了十几年的阿姨也知之未几，她只知道在一条巷子里，在塘厦第二小学四周，有着一些画家的传说。
　　这使得近几年由于媒体报道而逐渐为人所知的油画村，多了几分神秘色彩。
　　走近了一看，那些画家们就栖身在普通的民房中，对面就是工厂区，远没有想象中的画廊林立、建筑物上喷着涂鸦的艺术氛围。
　　这些画家们，同时还有另外一重身份：出租屋的房主。26个画家，就是26个房主。
　　画家们建起的屋子低则有四层，高则有七层，画家们往往自己住在顶楼，在安静的地方作画，而其余楼层则出租来获得不菲的房钱。
　　这使他们像水龙村的大部门村民一样，有了安身立命的经济来源。
　　十几年来，他们已经习惯了这种“隐居”糊口，凭着十几年的功力和人脉，他们只需要接到油画的订单，然后在家中完成作品即可，这样的流程持续了十余年，所以也无需开设显眼的门面、画廊。
　　他们的创作量很大，由于并不需要太多的立异。严格来讲，水龙村画家们的创作是一种流水线的功课方式，天天都在“克隆”世界经典油画或者风景画，好比凡·高的《向日葵》或达·芬奇的《蒙娜丽莎》，保证每幅都不会走样。传神的摹仿和低廉的价格，使水龙村的油画静静成了欧美油画市场上的抢手货。
　　他们的订单的主要来源和“中转站”，是深圳大芬村。
　　塘厦水龙村与深圳大芬村之间有太多“不得不说的故事”，而这二者之间的紧密亲密联系关系，还得从一个叫黄江的人说起。
　　
　　渊源
　　大芬村与水龙村之间
　　黄江是香港人，1986年，他将油画代工带到深圳罗湖，1989年开始，他租借了大芬村村长家的屋子做工作室。尔后，黄江的画室吸引了越来越多的画家，终极使大芬村发展成了现在的世界油画之乡，而黄江则成了“大芬村教父”。
　　跟着黄江画室的发展越来越好，其他香港油画商人也开始在深圳建工作室，并招收了最早一批从事油画工业的学徒——这批学徒后来成为目前大芬村的中坚气力，其中有一部门人后来迁移到了水龙村假寓。
　　从某种意义上讲，大芬村是水龙村油画工业的源头。
　　黄柏容是水龙村画家村的主要促成人。他对那段旧事记忆犹新。黄柏容是石鼓人，一直喜欢美术。1989年前后，他来到深圳南头，在一家由香港人开办的画室找到了一份学徒的工作。
　　他回忆说：“当时香港老板出钱，培训我们画油画，而且是先给钱再出货，当时也很担心天天画那么多画能否销出去，结果十几年来还一直没碰到销售题目。”
　　1992年，那位开画室的香港老板移民了，工作室溘然面对解散危机。黄柏容就建议和他一起在那里当学徒的朋友们，来到石鼓公社的水龙村，也就是他的家乡置地安居。
　　石鼓距当时已经逐渐成为油画基地的大芬只有约30公里，而广九铁路在石鼓有站点，交通极为利便。此外，吸引这些画家们的，还有水龙村低廉的糊口本钱。当时，画画的收入固然不错，但是要在深圳买房买地远远不够，而在水龙村，却可以买一块地，并建成出租屋出租。
　　于是，26个学成回来的油画学徒们结伴来到水龙村。除了一名叫做黄通的画家之外，其余的都是黄柏容情同手足的“同门”师兄弟。
　　画家罗平的糊口是水龙村画家们的缩影，1993年，罗平买地盖房，一部门自己栖身和作为工作室，另一部门出租，糊口过得相称不乱。妻子帮着作画，儿子也学习画画，这样的夫妻档甚至家庭档，是水龙村画家们的尺度工作模式。
　　时光荏苒，十余年过去了，26人却从没有离开过。期间固然有人短暂离开去做生意，好比开影楼，但很快又重拾画笔。他们在水龙村扎下了根，并构成了水龙画家村的“骨架”。
　　同时，基于之前他们在大芬村积累下的人脉与资源，两个村子之间，开始建起一种隐秘的油画工业链。
　　而那个名叫黄通的人，也开始在这里施展越来越大的影响力。
　　工业链
　　一个名为黄通的男人
　　黄通的身份比较特别，也比较复杂。
　　首先，他是“大芬村教父”黄江先生的第一代弟子，当同辈师兄弟先后离开大芬后，他就在黄江油画公司主持大局。在他的运营下，黄江的油画公司已经是国际着名的油画公司，而黄江的油画广场更是“支撑”了半个大芬油画村。
　　其次，黄通也是水龙村一个普通画家，他随其他画家在此购地建房，是26个画家中的骨干创作者。
　　黄通最特别的身份，则是他在七八年前被选举为水龙村的村长。
　　水龙村本地人口未几，从外埠来此工作糊口的人口占据多数，黄通之所以被选为村长，有促进本土着土偶口和外来人口辑穆相处的意味。
　　而水龙村的画家们最感爱好的是，黄通作为大芬村黄江油画公司董事会的负责人，会不按期回去主持公司的业务——这个身份，将为水龙村的画家们带来源源不断的油画订单。
　　黄通成了串联大芬村和水龙村油画工业的一条枢纽性纽带。
　　由于这条工业链的存在，水龙村的画家们过上了一种不乱的糊口：他们几乎在足不出户的情况之下，也能接到不乱订单，因为订单具有周期性，他们便都呆在水龙村的家中作画，待到完成之后，再去一趟大芬村“交货”。
　　水龙村的油画产量颇为惊人，26个画家每人每个月起码画三百张油画，十几年来均是如斯。
　　在画家李宗和的家中，就有一批等待交货的香港风情油画，而这批作品，将通过大芬村的“中转”，终极将走上香港尖沙咀的街头，当作油画纪念品出售给各地的游客。
　　水龙村成了大芬村背后的油画“出产车间”和“仓库”。只不外，它的名号被躲藏在大芬村的风头背后。
　　固然大芬村的名头更响，但水龙村的26个画家并不后悔当初离开大芬村。每次开车进入深圳市区，他们都觉得非常压抑。大芬村的房钱越来越贵，而画价却没怎么上涨。
　　他们觉得，今天的大芬村似乎只有画家，而没有大芬人。大芬村本来是只有4平方公里的小围村，本地居民只有数百人，居民搬进公寓后，腾出的屋子租给画家们，加上深圳的高楼价，画家们的糊口质量并不高。
　　通过两个环境的对比，26位画家越发体会到在水龙村“隐姓埋名”的幸福。在这里，他们拥有自己的家，有自己的出租房，而且可以继承从事自己喜欢的这个工作——这一切，都让他们异口同声地感谢黄柏容。
　　塘厦镇政府正在拟定一系列针对水龙村油画村的搀扶方案。其中包括，由镇政府和石鼓社区居委会共同出资，石鼓社区提供2000平方米的厂房，建成油画工业基地，并对入驻的油画家免租三年。在政府的计划中，油画村还将与广东省美协对接，直接跃升到主流文化的视野中。
　　第一批外来画家已经进驻。他们闻讯后，纷纷进驻到水龙村。他们看到了一个固然遥远但不甚锦绣的愿景：水龙村将发展成为广东省的另一个油画基地，或许，大芬村的今天，就是水龙村的明天。
　　破茧之路还需立异
　　●记者观察
　　破茧之路还需立异
　　画家们对水龙村的前景看好，但想要破茧化蝶，却注定艰难幽深。
　　若不是知道有画家聚居于此，水龙村和东莞成百上千个产业区并没有分别，道路狭窄,出租屋与商铺林立，看不出有任何的艺术气味。全村中，挂出画室的招牌也只有一个。
　　艺术气味的缺失，使很多想要入驻水龙村的画家望而止步。究竟，画家们是相称期望栖身的地方能有艺术气味，能有适合写生采风的环境，而这些则是水龙村的软肋。
　　十几年来也有不少人师从26个画家画画，而目前还没有水龙村的第二代画家能继续这项事业。能把画家引来是第一步，然后要能让画家留下来才是枢纽，至于水龙村的未来则是但愿与忧患并存。
　　比起环境的先天劣势而言，水龙村还有一个题目在于“原创”意识能否生根发芽。
　　甚至于这些画家本身，也开始质疑自身从事了十几年的行当。罗平的心声颇具代表性，他1987年开始做这一行，到现在已经有二十多年了，徐徐地，他开始厌倦这种重复性工作，近年来，他已经将更多精力放在原创上，最近将作品《天路》送到上海参赛。
　　政府预备担当推手，拨高水龙油画村的“境界”，水龙村的油画创作者们，也预备为自身的创作增添更多的“原创”元素，利好动静越来越多，但在一些业内专家看来，水龙村若想追赶大芬村，还需要突破良多瓶颈。
　　26个画家十几年前进入水龙村假寓，依赖的是低廉的地价和枢纽性的人脉，而这种模式几乎无法复制，若想扩大水龙油画村的规模，首先需要吸引更多的油画人才。新来的画家再也不能买地建房，假如是租房创作，那么这些人才何必来到水龙村？为何不去平台更好的深圳、广州，乃至于北京、上海？
　　目前水龙村油画的操纵模式，已经过26个油画家的“单兵功课”，演变成了家庭作坊式的创作，往往是一个画家夫妻搭档，或带领儿女、带学徒一起，家庭上阵进行创作。外人很难融入这个圈子。因此缺乏有效的组织治理，不能形成不乱的创作气力……相对于在2000年大芬村已经会萃的1000多名画家而言，这样的创作群体几乎微不足道。
　　塘厦镇政府也意识到了这些情况，据塘厦镇委委员叶浩昌先容，目前塘厦镇委、镇政府正进一步采取措施，计划协助水龙村画家每年举办两次以上的油画专业培训，每年组织举办一次油画巡回展览流动，并引导成立油画美术传播有限公司。但仅仅依托于镇政府有限的财力和思路，对真正转变水龙村的命运是远远不够的。
　　这些因素，终极导致水龙村捉襟见肘，始终无法独立地建立一个开放、成熟的工业链，目前只能依附于大芬村，担当隐姓埋名的后勤角色。
　　对于水龙村来讲，目前需要做的是坚守与立异。