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法国后期印象派画家保罗·塞尚油画作品《白杨树》

发布日期:2014-11-02  浏览次数:2260 关键词:

法国后期印象派画家保罗·塞尚油画作品《白杨树》


  作者:保罗·塞尚


  年份:约作于1879-1880年


  材质:布 油彩


  尺寸:65cm×80cm


  馆藏处:奥塞博物馆藏


  19世纪70年代中叶,塞尚习惯于在他的故乡——普罗旺斯地区埃克斯和巴黎轮流栖身。在毕沙罗的引荐下,他在巴黎加入了印象派集团,从此开始其印象派艺术糊口生计;不外因为他那成熟的画风及对题材所作的有一定间隔的诠释,他在该集团内仍旧孑然一身。他的风景画既没有莫奈的灵敏才思所透出的伟力,也没有雷诺阿对于声色的不凡敏锐性。他的画也不同于西斯莱的诗歌般印象派意境及卡耶博特的细腻描绘笔触。塞尚是一位完全凭感觉行事的画家,和创作哲学含义浓厚的山水画的中国画家十分近似。他感爱好的是大天然向他显露的形和构架,而不是大天然在他心中所形成的印象。在他风烛残年之际,他向一个特地来向他请教、名叫艾米尔·贝尔纳的青年画家透露了他30年来所崇尚的信条:“应当把大天然当做一个圆柱体、一个球面、一个圆锥体,一切都可以入画。”除观察细致之外,他还信奉万能的上帝造物主。他努力想在绘画中片段地再现世界的一般秩序。


  1879年4月初,塞尚迁居美伦,小城地处巴黎东南30公里,距枫丹白露不远。他天天都带着他的画架和颜料,选好了景作画,而他所特别偏爱的是四周一个名叫曼西的小村庄。毕沙罗所钟情的是乡村农事和村野居民的日常糊口;塞尚则与之截然不同,他一门心思关注的是没有人或动物打搅的天然风光。他选择风景不是以其是否奇丽为尺度,而是从线条、颜色、光线及空间等角度观察,看它是否符合纯造型方面的尺度。在寂静的乡村中,他对自己成年以来所形成的风格做了一点调整,改用一种长而斜的笔法,在画面上勾画出类似地毯网络的图案。光在其中轮回的这种网络图案,是他次年在蓬图瓦兹地区所绘《白杨树》等作品的主要特点。


  塞尚在这幅画中所绘景致在帕蒂村的马古维尔城堡四周,距蓬图瓦兹不远,10来年中,他常常来此作画。到达可俯瞰该景致的路边后,他开始构造画面空间,但不考虑是否有逼真效果。种着白杨树的小径呈“S”形曲线,他利用这一气愤勃勃的曲线铺排其构图的不同层面。画面深处的景物因而要小于画眼前沿的景物;然而与幻术或照相术不同,他所绘出的景物毫无恍惚之感,其色彩也绝不逊色。这一几何结构的呆板效果因有光和空气穿行其中而缓和了很多,在倾斜和笔触间利用浅淡颜料而留出的空缺则使光和空气的这种运动变得更加显著。以整洁划一的笔法绘出的图案,显得非常有活力,使叶片在风中抖动的参天大树显出一种近乎音乐的节奏感。


  在塞尚为其风景画挥笔时,其调色板所用颜料十分有限,即调配成有浅有淡的绿色以及锡耶纳土色,此外是用来表现天空和井边石栏的蓝色和白色,这后两种颜色涂抹于画面的中心和右侧。他画得很慢,直接用颜料勾勒出其图案,而不先画出显示画面轮廓的草图。纵横交错的笔触,彼此间却处于一种完满的平衡,使所绘风景给人以不乱之感,十分接近17世纪画家的传统观念。他曾写道:“我想让印象派的画成为一种坚实的艺术,像博物馆珍藏的艺术品一样万世长存。”


  同大天然融为一体的塞尚,传达给我们的是从大天然所得出的万古不变的印象。他在让我们就他绘出的空荡、寂静的世界进行思考时,他作为情感传递者的身份也得到了确认。大芬村油画网整理编剧

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